г л а в а 7
З а д в е н е д е л и д о...
На Главную Содержание Предыдущая Следующая
|
|
К а к с н и м а л и «Г о р д о с т ь
и п р е д у б е ж д е н и е»
г л а в а 7З а д в е н е д е л и д о...На Главную Содержание Предыдущая Следующая
| ||
|
На этой стадии подготовки к съемкам все роли
распределены и даже актеры, занятые в эпизодических ролях и массовке —
во всяком случае, на первую половину съемок — тоже подобраны. В
мастерской по пошиву костюмов уже имеются все необходимые размеры, —
и, более того, большинство занятых в сериале актеров успели побывать
там на первой примерке. У главного гримера есть фотографии всего
актерского состава, и теперь она вместе с группой ассистентов
проводит пробы макияжа и причесок. Саймон и Сью по мере возможности
стараются присутствовать на всех этих пробах, чтобы видеть, что
получается в результате, поскольку к тому моменту, когда актеры
уже будут готовы войти в кадр и начать сниматься, будет слишком
поздно что-либо кардинально менять в их нарядах и гриме. Уже зарезервированы основные места съемок, и главный специалист по подбору натуры проводит последние переговоры о том, чтобы все телефонные кабели были вовремя спрятаны, а антенны и провода по возможности убраны. Команда дизайнеров приступила к переделке первого места съемок и уже оценила объем и стоимость павильонных декораций. Заведующие реквизитом наняты, занавески пошиты, обои распечатаны, вывески для магазинов и гостиниц нарисованы, и вся мебель заново обита в соответствии с требованиями эпохи. Поставщики продуктов также уже выбраны и им высланы все запросы, с учетом даже таких нюансов, как индивидуальные диеты для тех, кому это необходимо. Гостиницы забронированы, транспорт нанят, танцы выбраны, исходная музыка записана и ориентировочный график съемок спланирован. Это очень напряженный период, и тщательно подготовиться к нему жизненно важно. Во время съемок практически неизбежно возникают какие-то неожиданные проблемы, но если есть подробный, детально проработанный план, справляться с непредсказуемыми сюрпризами или сложностями будет значительно легче. На данном этапе к съемочной группе на полную занятость присоединяется оператор-постановщик Джон Кенуэй: «До этого у меня обычно проходит пара встреч с режиссером и продюсером — ну и, если есть такая возможность, то и с дизайнером, — чтобы мы могли обсудить главные цели, которых нам предстоит добиться. Самая трудная стоящая передо мной задача — достичь в фильме того изображения, которое всех устроило бы. В историческом сериале, особенно по такому известному и любимому многими роману, как «Гордость и предубеждение», добиться этой цели и удостовериться, что картинка всех полностью удовлетворяет, может быть сложно. Затем необходимо пройтись по сценарию и разбить его на части; обычно мы группируем его по сценам, которые предстоит отснять в каждом месте съемок. Я собираю эти сцены вместе, для того, чтобы, когда мы приедем на натуру, не забыть обсудить, допустим, какой-нибудь крохотный ночной эпизод, потому что времени в таких «разведывательных» поездках на натуру как правило бывает очень мало, а сделать предстоит очень и очень много».
В ы е з д н а р а з в е д к у с к а м е р о й (The Camera Recce)В таких проектах, как этот, выезд на натуру с камерой для предварительного обследования может занять несколько дней. Все задействованные в этом процессе участники съемочной группы вместе отправляются в путь и по очереди объезжают все места, где будут проводиться съемки. Смысл этой работы заключается в том, чтобы обсудить каждую сцену фильма именно в том месте, где она будет сниматься, и определиться с кругом задач, который предстоит решить каждой службе. Как именно будет выглядеть эта сцена? Какое освещение для нее понадобится? Какое время суток предполагается в этой сцене — день, вечер? Разрешено ли нам будет зажечь настоящие свечи? Сможем ли мы возвести леса? Будут ли проблемы с записью звука из-за близости автомагистрали или пролетающих самолетов? Не будет ли во время съемок каких-нибудь местных мероприятий, которые могут нам помешать? Куда сможет заехать грузовик с генератором и осветительной аппаратурой? Понадобится ли нам подъемный кран? Будет ли здесь вода для поставщиков продуктов, для походных гримерок (чтобы волосы можно было мыть каждый день), для мобильных туалетов? Хватит ли места, чтобы припарковать все машины? Где разместится походный съемочный отдел? И сможем ли мы установить телефонные линии?И главное, что нам предстоит определить в результате всего этого: насколько реальны намеченные сроки, успеем ли мы в них уложиться? Рассказывает Джон Кенуэй: «Очень важно спланировать вместе с главным осветителем объем работ на каждый день и тщательно продумать, как будут передвигаться по съемочной площадке оборудование, генераторы, осветительные приборы и кабели. Может выясниться, что физически нереально сделать намеченный на день объем работ в течение одного дня — и тогда мы должны будем обсудить это с руководителями съемочной группы и, возможно, изменить график. Чем больше времени вам удастся сэкономить в результате такого тщательного предварительного планирования, тем меньше стресса и неудобств вы будете испытывать потом, уже в процессе работы. Лиам МакГилл — главный осветитель. Он — мое доверенное лицо, которое отвечает за работу электриков, и он не только электрик-осветитель, но еще и организатор, планирующий обеспечение нужного освещения в каждом кадре. Это тот человек, который постоянно ходит со мной, и которому я говорю: «Послушай, вот что я хочу увидеть в этой сцене. И вот как я собираюсь ее осветить», или «Есть ли у тебя какие-то предложения, что нам сделать со светом в этом кадре?» Он планирует все осветительные работы, заказывает необходимые осветительные приборы, кабели, распределители и генераторы, штативы для юпитеров, леса и вышки — словом, все техническое оборудование, какое нам может понадобиться. Мне только нужно ему сказать: «Я хочу то-то и то-то. Сможешь мне это обеспечить?» У него очень сложная работа; при этом он должен заказать столько оборудования, чтобы уместилось в два грузовика, один из которых — электрогенератор; и еще там должно найтись место для всевозможных флажков, подставок, фильтров — вы даже представить себе не можете, сколько всего вмещается в эти грузовики. Самая большая проблема, с которой нам пришлось столкнуться во время этой разведывательной поездки, состояла в том, что большинство мест, где должны были проходить съемки, принадлежат Национальному Фонду. Комнаты и залы были, как правило, очень большими, а это означало, что для них понадобится много освещения, много мощности, много рабочей силы — и, соответственно, все это будет стоить много денег. И еще принадлежность к Национальному Фонду означала, что будет много ограничений. Например, вы не сможете организовать верхний свет, потому что вам просто этого не разрешат. Если у вас там очень ценный лепной потолок и карнизы или все стены обиты парчой, то просто невозможно будет подвесить осветительные приборы, не повредив всего этого. Обычно мы просто возводим леса вплотную под потолком и монтируем на них свет. Но в данном случае мы имели дело с ценными архитектурными памятниками, которым было несколько сотен лет, и мы не могли прибегнуть к привычному способу. Нам были даны очень четкие указания, где не разрешается устанавливать осветительные приборы или зажигать свечи. Нам было сказано, что все кабели нужно обернуть и упаковать, чтобы не повредить полы, и что все картины необходимо защитить от яркого света плотными светоотражающими щитами из полистирола. Все это, разумеется, потребовало много времени и сильно осложнило работу осветителей. В некоторых домах возникали специфические проблемы. К примеру, в Белтон Хаусе, Линкольншир, в комнате, где нам предстояло снимать, всю стену занимал огромный холст, писаный маслом — 10 на 12 метров (40 х 35 футов) — и поскольку это полотно совсем недавно отреставрировали, вся его поверхность была покрыта блестящим лаком! Картина смотрелась просто шикарно, и Саймон очень хотел, чтобы она была видна за спиной у леди Кэтрин де Бер, но снять ее так, чтобы она не отсвечивала, было настоящим испытанием. А размеры зала Брокет Холл, где мы снимали бал в Незерфилде и который нам предстояло осветить, составляли 18,5 на на 7,5 метров (60 х 25 футов), и в некоторых кадрах Саймон планировал показать зал целиком. Лиаму, мне и дизайнерской группе пришлось решать эту проблему совместными усилиями. В конце концов мы решили, что возведем с обеих сторон зала четырнадцать тонких вертикальных опор и увьем их вечнозелеными лианами и цветами, так что из этой необходимости мы извлекли даже некую выгоду, предположив, что мистер Бингли изрядно потратился на услуги флориста для этого бала». Во время «разведки» дизайнерская группа объясняет нам в точности что и как будет изменено в интерьере прежде, чем мы начнем снимать — какую мебель вынесут из комнаты, например. Они также готовят чертежи, на которых показано, где и что будет в комнате находиться. И мы можем решить, скажем, что на окна стоит повесить муслиновые шторы, чтобы скрыть вид или чтобы освещение в комнате выглядело лучше. Одной из серьезных проблем, с которой нам пришлось столкнуться в доме, который стал Лонгборном, были гигантские лампы-юпитеры. Нам необходимо было разместить их снаружи, под окнами, чтобы они светили внутрь — а это значило, что они должны расположиться аккурат на цветочных клумбах миссис Хорн, которыми она очень дорожила. Кроме того, нам предстояло снимать сцены и снаружи, где эти цветочные клумбы тоже фигурировали, так что следовало устроить все так, чтобы клумбы не пострадали от ламповых треног и тяжелых сапог рабочих. Выход был найден: мы построили низенькие деревянные платформы, которые можно было быстро убрать в сторону и так же быстро поставить обратно, не причинив никакого вреда цветам — платформы полностью закрывали клумбы, а осветительная аппаратура устанавливалась сверху. |
|||||||||||||||||||||||||||||
|
Ч и т к а
Примерно за две недели до начала съемок все актеры,
участвующие в сериале, приглашаются в репетиционные комнаты ВВС для
читки сценария. В случае с «Гордостью и предубеждением» это означало,
что вместе в первый раз соберутся семьдесят человек. На самом деле
для некоторых актеров, снимающихся в одном и том же фильме, это
единственный шанс увидеть друг друга, если они заняты в разных,
не пересекающихся сценах. Поскольку народу было много, мы решили
заранее расписать, кто где будет сидеть, чтобы удостовериться
в том, что актеры, занятые в совместных сценах, сидят недалеко
друг от друга, ну и чтобы предоставить Саймону рискованный шанс
продемонстрировать, что он помнит всех по именам.
Р е п е т и ц и и
На репетиции у нас была неделя, что совсем немного по
сравнению с театральной постановкой. Но иногда при съемках фильма
репетиции вообще не предусматриваются. Однако Саймон Лэнгтон считает,
что это делать необходимо. «БОльшую
часть времени мы проводили,
обсуждая сценарий. В репетиционный период у актеров появляется
хорошая возможность сделать то, что на съемках делать будет некогда:
попробовать различные варианты, рискнуть в чем-то, получше
познакомиться друг с другом и немного расслабиться, освоившись со
своими ролями. В «Гордости и предубеждении» встречаются очень
сложные типы взаимоотношений между персонажами — и еще не забывайте
о том, что нам предстояло снимать сцены не в том порядке, в каком
они шли по сюжету — к примеру, сцену первого предложения мы
снимали еще до той сцены, в которой герои первый раз встретились
друг с другом. Актерам и без того было очень трудно играть в
такой последовательности, а уж без предварительных репетиций
это стало бы и вовсе невозможно». З д о р о в ь е и б е з о п а с н о с т ь
Все, что связано с каким-либо риском для актеров или для
съемочной группы, — будь то верховая езда, фехтование, плавание, или
использование горящих свечей — должно быть перечислено в специальной
форме ВВС по безопасности, вместе с детальным описанием мер
безопасности, которые надлежит принять, чтобы свести риск к минимуму.
Например, в сцене плавания или в эпизоде, где двое мальчиков
спускаются порыбачить к самой воде, были предусмотрены надувные
лодки и профессиональные ныряльщики. Воду из озера заранее
протестировали в лаборатории. Если что-то будет сочтено слишком
опасным для актера, нужно подобрать профессиональных каскадеров
на замену.
|
В о с п о м и н а н и я а к т е р о в о т о м, к а к п р о х о д и л а ч и т к а |
|
Люси Дэвис: «Я так нервничала, что решила приехать как можно раньше. Я панически боялась, что когда войду в полную народа комнату, они все посмотрят на меня и умолкнут… Поэтому я приехала туда за несколько часов до начала и уселась первой». |
|
Дженнифер Или: «Читка внушала настоящий ужас. По-моему, я приехала туда второй. Люси Дэвис уже была там. БОльшую часть времени я была скована страхом. Вы понимаете, что вас в каком-то смысле все будут оценивать и судить, и это очень пугает. А уж то, как нас рассадили, заставило меня чувствовать себя так, словно я даю представление. Если бы можно было, я всегда садилась бы в самый дальний уголок, спрятанный ото всех, но у нас на столе стояли именные карточки, так что это было невыполнимо. Я думаю, что с удовольствием скрылась бы в туалете и читала бы оттуда, прямо из кабинки, если бы мне позволили!» |
|
Бен Уитроу: «Я смог отчитать только первые три серии, так как в то время был занят в «Театре Западного Йоркшира», и мне нужно было успеть вернуться в Лидс к вечернему спектаклю. Позже, когда начались репетиции, мне рассказали, что вместо меня уселся Майкл Уэринг, исполнительный продюсер, и дочитал просто великолепно, не раз заставив аудиторию взрываться хохотом. (Ну еще бы они не смеялись, если подумать!)» |
|
Джулия Савалья: «После долгих бессонных ночей это трудное испытание наконец подошло к концу, и нам сказали, что сейчас принесут вино и закуски. Я повернулась к Люси Брайерс и сказала: «Если нам подадут теплое вино в пластиковых стаканчиках, то следующие пять месяцев нас ожидает ухабистая дорожка!» Но вино прибыло охлажденным, в стеклянных бокалах на длинных ножках. Великолепно!» |
|
Криспин Бонэм-Картер: «Приезд на читку был кошмаром. Я первым делом бросился в туалет и столкнулся там с Колином Фертом, который уже стенал в агонии, что мне, сами понимаете, совсем не помогло!» |
|
Дэвид Бэмбер: «Как всегда, я ждал, что в середине очередной моей реплики кто-нибудь похлопает меня сзади по плечу и попросит выйти, оставив на столе сценарий». |
Р е п е т и ц и и т а н ц е в |
|
Люси Брайерс: «Это очень напоминало первый урок танцев в театральной школе, когда девчонки хихикают, а ребята, выписывая восьмерки, из всех сил стараются выглядеть мужественно». |
|
Дэвид Барк-Джонс: «Я пришел к окончательному убеждению, что выражение «Практикой достигается совершенство» справедливо только для людей с одной левой ногой и одной правой». |
 |
На Главную
Содержание
Предыдущая
Следующая
Подготовка и перевод материалов:
Carrie, Olja; редакторы: Romi, Jane Запрещена полная или частичная перепечатка материалов сайта
ajlo.ru без письменного согласия |
