Наша главная забота состояла в том, чтобы заложить базу для съемок фильма, поэтому каждое выбранное место должно было рассматриваться с точки зрения удобства для всех участников съемок. Какой толк от того, что я нашла кажущийся мне совершенным интерьер, если фотохудожник не может осветить его, съемочная группа не может там разместиться, нет средств, чтобы оплатить его аренду или невозможно записать звук, потому что рядом проходит автотрасса. Необходимость согласовывать все эти детали значительно ограничивала наши возможности

Суть нашей работы — создание обстановки, в которой будет разыгрываться действие фильма. Приходится проделывать огромную работу, но ирония в том, что оформление места съемки или декорация оценивается высоко только тогда, когда конечный результат на экране незаметен. Все должно выглядеть настолько естественно, чтобы зрители даже не подумали, что интерьер был воссоздан.

И с т о р и ч е с к а я  т о ч н о с т ь

А к ц е н т и р о в а н и е   с о ц и а л ь н о г о   у р о в н я

Мы использовали ряд наглядных приемов, чтобы показать зрителям разницу в благосостоянии персонажей. Понятно, что по этому принципу мы выбирали наши главные дома, но мы также добавили множество других деталей. Например еда, которую зритель видит на экране, характеризует разный уровень дохода семей. И хотя в каждом доме есть фортепьяно, мы ранжировали их таким образом, чтобы лучший инструмент находился в Пемберли (тот, что Дарси купил для Джорджианы), а самый дешевый — в Лонгборне.

Мы также собрали разные экипажи, от роскошного до примитивного, чтобы показать различия в социальном положении героев. Богатые семьи в основном стремились иметь шикарные экипажи с четверкой лошадей. Так, для экипажа Дарси у нас была великолепная четверка гнедых, один только вид которой декларирует: «Это — лига дорогих спортивных машин». В то же время леди Кэтрин больше подходит экипаж в стиле «даймлер».

У Дарси должно было быть много лошадей, но очень важно, какая лошадь у актера, и как он сидит на ней. К счастью, Колин — хороший наездник. Однако зачастую всадник выглядит нелепо на лошади неподходящего ему размера, поэтому для каждого ездока специально подбирали лошадь. Каков герой — такова и лошадь.

Н а т у р а   и л и   п а в и л ь о н

Понятно, что некоторые помещения практически невозможно найти, и если съемки должны проходить несколько дней в одном и том же месте, гораздо дешевле построить в студии декорацию. Если в сценарии есть несколько коротких эпизодов, для которых требуются небольшие декорации, их можно выстроить в студии почти в ряд и достаточно быстро снять сцены одну за другой. Съемки в декорациях избавляют от поездок по стране и сокращают бюджетные расходы.

Д и з а й н   д е к о р а ц и й

Следующий мой шаг — определить все передвижения. Я знаю, что режиссер и актеры сделают это сами, но мне нужно быть уверенной, что все требования сценария осуществимы, и поэтому важно проработать каждую сцену детально. Я должна убедиться, что детали интерьера и расстановка мебели подойдут для каждой мизансцены. После этого идет размещение дверей, окон и, наконец, стен. Если сцена очень короткая и простая для съемки, можно обойтись постройкой только трех стен. Это обойдется дешевле, но очень ограничит возможности режиссера. Поэтому, как правило, строятся полноценные комнаты с четырьмя стенами, которые иногда делаются передвижными, чтобы дать больше пространства операторам. В некоторых частях комнаты могут быть сделаны потолки, чтобы при перемещении объектива камеры вверх в кадр случайно не попало помещение студии.

Удивительно, насколько детально разрабатываются эскизы декораций. Художник Марк Кебби, который отвечал за эту работу, сделал для экранизации «Гордости и предубеждения» 180 рисунков и семь макетов. Менеджер по строительным работам Барри Молл распределил их по мастерским. Марк и Барри должны были убедиться, что все сделано точно по чертежам и укладывается в бюджет и время. Каждый стык, каждая форма, каждый брус были учтены; ничто не было оставлено на волю случая. И только потом я взялась за обои и цвета интерьера.

О ф о р м л е н и е   з а л о в   а с с а м б л е и   в   М е р и т о н е

Поскольку к тому времени мы уже нашли главную улицу нашего Меритона в деревне Лекок, то и помещение желательно было подобрать здесь же. В Лекоке было только одно здание, подходящее по размеру для бального зала, — паб «Красный Лев». К сожалению, там не было отдельной комнаты достаточно большого размера, поэтому мы решили использовать только фасад здания, а интерьеры построить в студии.

Нам приходилось учитывать множество деталей. Мы обсудили с хореографом Джейн Гибсон количество танцующих и необходимые для них размеры зала. Саймон хотел, чтобы часть жителей городка могла сидеть за столами по периметру помещения, как зрители. Понимая, что зал должен быть длинным и узким, мы разработали его интерьер так, будто бы наш зал расположен от задней части к главному фасаду здания. По внешнему виду дома было очевидно, что потолки в комнатах низкие, поэтому мы решили: можно представить, что второй и третий этажи объединены в двухсветный зал, но с фасада здание выглядит трехэтажным. Это означало, что размер зала должен соответствовать количеству танцующих, а интерьер и фасад — выглядеть как одно и то же место.

П р е о б р а з о в а н и е  Л о н г б о р н а

Марк и Барри с бригадой из двух столяров и четырех маляров провели здесь три недели, переделывая дом. Сэм переселил хозяйку дома, миссис Хорн, в другое крыло, затем была вынесена мебель и демонтирована система отопления — старая конструкция с большими трубами и радиаторами, замаскировать которую было невозможно никакими способами. Все электрические устройства, люстры, выключатели, розетки, провода и т.д. были удалены, а напольные покрытия сняты.

Пришлось выполнить также некоторые строительные работы. Были сняты панели декоративного потолка в столовой, заблокирован кухонный лифт, из спален убраны умывальники, сооружены фальшивые стены и камины, чтобы скрыть встроенные шкафы. Когда все комнаты были освобождены от мебели и вычищены, мы принялись за оформление.

Одновременно велись работы и снаружи. Потребовались новые двери в зимний сад, потому что существующие не соответствовали историческому периоду. Пришлось сделать фальшивые фасады для всех дверей в конюшни. Чтобы немного переделать крышу, мы договорились с местным кровельщиком, который умел работать с природными материалами. Мы рискнули нанять местных умельцев, чтобы они работали вместе с бригадой оформителей.

Кроме того, пришлось произвести некоторую перепланировку в саду. Договариваться о реконструкции садов как правило бывает сложно, потому что обычно владельцы очень трепетно к ним относятся. Ведь перекрасить комнату, чтобы она выглядела как прежде, можно всегда, но пересадить растения намного сложнее.

Мы пригласили специалиста по садовому дизайну Линн Хоудли, которая много работает для кино. Она обошла сад вместе с миссис Хорн и объяснила ей, что нужно там изменить. Миссис Хорн оказалась очень отзывчивой, смирившись с заменой ее красных бальзаминов на старомодные маргаритки. Была только пара вещей, перспективой перемещения которых хозяйка была сильно взволнована, и мы постарались, чтобы они просто не попали в кадр во время съемки.

П о г о д н а я   «с т р а х о в к а»

Было решено, что у нас должна быть дополнительная комната, всегда готовая на случай дождя. Поэтому мы превратили маленькую квадратную кладовую позади столовой в комнату — место, где Джейн и Лиззи могли бы развешивать травы для сушки, делать розовую воду или просто уединиться, чтобы поговорить. Клэр Эллиот нашла все рецепты косметики, которыми могли пользоваться молодые леди, и мы попытались все это воссоздать.

Существовали опасения, что комната, заполненная сушеной лавандой и чашами с розовыми лепестками, будет выглядеть немного в «стиле Лоры Эшли»*. В наше время, когда рекламные агентства столь изобретательны в использовании различных вещей в своих целях, исторический дизайн требует особой тщательности, чтобы декорации не выглядели слишком глянцевыми или искусственными. Ведь было бы крайне досадно дать хоть малейший повод зрителю задаться вопросом: «Неужели они не могли придумать чего-нибудь получше?»

* В 1953 г. уроженка Уэльса Лора Эшли вместе со своим мужем Бернардом основала фирму по производству текстильных товаров — одежды и изделий для дома из хлопка с набивными рисунками. На волне увлечения фольклорным стилем в 1970-е гг. имя Лоры Эшли стало всемирно знаменитым. В рекламе «стиля Лоры Эшли» использовали фото юных романтических девушек «без макияжа» на фоне пейзажей «старой доброй Англии». Постельное белье, скатерти, шторы с характерным мелким «викторианским» цветочным рисунком стали символом «стиля Лоры Эшли».

Ц в е т о в а я   г а м м а

Я придавала большее значение цвету как способу передачи информации о человеке, настроении или атмосфере, чем просто исторически точной детали. Например, зеленый, использованный для зала ассамблеи, напоминает цвет, который в наши дни можно увидеть в большинстве больниц. Мы хотели, чтобы этот зал выглядел убого по сравнению с бальным залом Незерфилда с его золотыми обоями и роскошными украшениями.

Подлинные цвета интерьеров домов того времени были довольно тусклыми, в основном использовались оттенки белого, кремового и лимонного. Это представляло проблему для съемок, поскольку тона муслиновых платьев также были неяркие и существовала опасность, что при неправильном подборе цвета платья могли «раствориться» на фоне стен, создавая эффект плавающих лиц и рук. Мы решили оставить гостиной Лонгборна бледные тона, тем самым показав, что Беннеты — непретенциозное семейство. Но прежде я проверила, как будут смотреться оттенки тканей и кожи на фоне стен, чтобы убедиться, что все гармонично.

Самые насыщенные, яркие цвета я оставила для тех интерьеров, где требовалось добиться особого эффекта. Например Розингс стал желтовато -зеленым с золотом. Думаю, среди тех, кто осмелился бы оформить свой интерьер в ярких тонах, несомненно, была бы леди Кэртин де Бург. Я придала Лукас Лоджу царственные тона красного и золотого, которые ассоциируются с социальными претензиями семейства и постоянными упоминаниями сэра Уильяма о Сент-Джеймском дворце. Для контраста интерьеры Пемберли должны были быть оформлены с совершеннейшим вкусом. Несмотря на то, что это богатый дом, я хотела, чтобы в нем чувствовалась естественная элегантность. Несколько поколений семьи Дарси прожили здесь, находясь на вершине социальной иерархии, поэтому дом не нуждается в напыщенности. Комнаты уже были выкрашены в мягкие тона — бледно- розовый, серовато-белый и кремовый, и это было замечательно.

Д е к о р а т и в н ы е   т к а н и

У нас не было возможности выкрасить ткани для занавесей и штор, а материя верного цвета и стиля — большая редкость, поэтому Мардж Прэтт, наш декоратор, купила ткани как можно более соответствующие тому периоду и изготовила из них шторы.

Р е к в и з и т

Каждая вещь проверяется по документам, когда прибывает на место и распаковывается, а также когда запаковывается, чтобы быть отправленной назад. Весь реквизит оплачивается по дневной ренте, поэтому важно вернуть все как можно скорее. Это как переезд из дома в дом каждые четыре дня.

Д е й с т в у ю щ и й   р е к в и з и т

Мы подумали, что Джейн — самая спокойная из сестер и единственная, кто, возможно, занимается чем-нибудь действительно полезным, поэтому у нас она чинит полотняные рубашки и нижние юбки. Так как она терпелива, то занимается очень популярным в то время сложным вышиванием. Лиззи мы дали письма и книги. Мэри играет на фортепьяно и читает высокопарные нотации. У Лидии и Китти множество вещей — шляпки, ленты, перья и клей для аппликаций из бумаги. Мы решили, что они постоянно создают ужасный беспорядок и неразбериху, а затем просто бросают все, чем занимались.

Учитывая все эти детали, художнику-постановщику Джону Коллинзу стало проще представить, чем могли заниматься девушки в той или иной ситуации.

Т р а п е з ы   в   ф и л ь м е

Сцены обедов достаточно сложны для съемок. Если такую сцену приходится переснимать не один раз, актеры вынуждены есть одну и ту же пищу снова и снова и всегда в один и тот же момент, указанный в сценарии. В противном случае при монтаже фильма будут постоянно обнаруживаться ошибки.

Каждый раз, когда сцена переснимается, стол нужно накрыть заново, чем и занимались Рон Сатклифф и Мики Боуз, бригада по восстановлению реквизита. Все должно выглядеть точно так же, как в предыдущем дубле: бокалы заполнены вином до прежнего уровня, булочки и сыр не разрезаны и т.д.

Ассистент по постановке сцен напоминает актерам, что они делали во время дублей — в какой момент поднимали ложки или резали морковь. На кухне повар съемочной группы разогревает картофель: пар поднимается из-под крышек кастрюль. Мы решили, что по мере возможности будем снимать начало или конец трапезы, так как суп или сладкий крем проще есть и восполнять, чем котлеты из барашка. Это не означало, что столы будут выглядеть скудными; в те времена было принято, чтобы множество закусок из разных смен блюд стояли на столе одновременно. Все должно было выглядеть приготовленным с помощью кухонного инструмента, который существовал в 1813 году. Например, выпекание хлеба на специальном камне перед огнем делало булку неказистой с виду, совсем не похожей на современный хлеб. Фрукты и овощи выращивались на органических удобрениях, поэтому они не имели стандартной формы.

Для ужина во время бала в Незерфилде мы попросили нашего повара Колина Кейрона соорудить шикарное угощение на сорок человек для контраста с простыми закусками на ассамблее. На экране мы видим события, которые длятся около получаса, но на съемки этих сцен у нас ушло три дня.

Очевидно, что еда не может долго храниться. Какая-то пища, действительно съеденная сорока актерами, возобновлялась для каждого дубля. Но так как центральные планы столов снимались очень детально, еда на них должна была оставаться нетронутой и появляться каждый день в таком же свежем виде, как вначале, несмотря на то, что простояла несколько часов под лучами софитов. В конце каждого съемочного дня все тарелки фотографировались для того, чтобы их содержимое можно было бы восстановить на следующий день. Все запаковывалось в пищевую пленку и укладывалось в холодильные камеры. На следующее утро тарелки наполняли снова и сбрызгивали душистым травяным маслом. Это делалось отчасти для того, чтобы придать продуктам видимость свежести и отчасти, чтобы скрыть запах, который становился ощутимым на третий день съемок!

С п е ц э ф ф е к т ы
Грэхем Браун и Марк Хэдденхем

Самой кропотливой работы требовали свечи, так как в большинстве интерьеров были канделябры и другие средства освещения современных образцов. Чаще всего их было невозможно или запрещено переделывать, поэтому у нас были изготовлены металлические трубки разных размеров для прикрытия любой осветительной арматуры так, чтобы устройства выглядели как свечи. В верхней части трубки было сделано углубление для свечи, а снизу крепился поддон для стекающего воска. Трубка покрывалась жаростойкой краской, подходящей по цвету, а затем погружалась в натуральный пчелиный воск для создания эффекта настоящей свечи. В течении съемочного дня эти «свечи» нуждались в постоянном контроле, а огарки наверху приходилось менять более десяти раз в день.

Нам также пришлось сымитировать и другие средства освещения, характерные для того периода — газовые лампы и лампы Арганд. Последние были предшественниками керосиновых ламп и заполнялись маслом, по качеству похожим на современное кулинарное масло.

Традиционно искусственный снег в кино создается с помощью пожаротушительной пены или даже более вредной для окружающей среды соли. Оба эти способа были неприемлемы в большинстве мест, где мы снимали, поэтому мы применяли другой материал — бумагу. Чтобы получилось нечто похожее на снег, достаточно грубо порванных клочков бумаги, но чтобы изобразить иней в последнем свадебном эпизоде, бумагу нужно было измельчить почти в пыль. Поверхности обрызгиваются водой, а следом распыляется бумажная крошка. Влага закрепляет бумагу на месте. Очистка территории после съемок не представляет сложности, т.к. поверхность можно просто облить из шланга, и бумажная крошка смешивается с почвой, не нанося никакого вреда.

Подготовка и перевод материалов: Carrie, Olja; редакторы: Romi, Jane
Форум Российского фан-клуба Колина Ферта

Запрещена полная или частичная перепечатка материалов сайта ajlo.ru без письменного согласия авторов проекта. Допускается создание ссылки на материалы сайта в виде гипертекста. Последняя редакция - 09/05/2012
Copyright © 2008 Olja, Carrie, Romi, Jane